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Vigliano
Biellese |
pagine a cura di |
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organo della
Bottega Organara Dell’Orto & Lanzini, 2007 |
Ideazione e caratteristiche
Per realizzare un manufatto occorre
sempre avere dei modelli cui fare riferimento; per le generazioni sino
all'epoca dei nostri nonni questi modelli venivano forniti dall'educazione e
dall'ambiente in cui si viveva.
Oggi la molteplicità di informazioni
con cui si viene a contatto impone una scelta meditata di quali possono essere
i modelli dello strumento che si vuole costruire, naturalmente i modelli
debbono essere musicali, occorre dunque chiarire che tipo di sensibilità
musicale si voglia seguire e quali caratteristiche debba avere lo strumento per
consentirlo.
Per l'organo di Vigliano si è
pensato ad una collocazione ideale nel tardo barocco mitteleuropeo;
quest'epoca, pur conservando la grande tradizione della polifonia, non fu
insensibile ai fermenti dell'incipiente romanticismo, che svilupperà poi però
un un tipo di organo differente.
Sulla base di queste convinzioni
si è progettato uno strumento ricco di registri di fondo, che dispone anche di
una Viola da gamba di 8' ma si sono evitate le caratterizzazioni estreme,
avendo cura che i registri fossero sempre ben miscelabili tra di loro.
Particolare attenzione è poi
stata messa nell'intonazione e nella realizzazione delle meccaniche, affinchè
l'organo avesse un tocco pronto ma sensibile, dove l'organista potesse con
facilità e precisione controllare l'attacco ed il rilascio del suono.
Altrettanta cura si è posta nell'alimentazione delle canne al fine di
permettere all'esecutore di sfruttare convenientemente e di controllare il
cosiddetto “respiro” dello strumento.
Ci auguriamo che questo lavoro
possa contribuire a far diventare la musica d'organo una parte significativa
della lode al Signore celebrata in chiesa, delle nostre esperienze musicali ed
infine, più in generale, della nostra cultura.
Cassa e prospetto
L’organo è collocato sulla
cantoria preesistente.
Il prospetto è formato dalle
canne del registro Principale 8’ nel Grand’Organo e dalle canne del Prestante
4' nel Positivo. Il secondo corpo si trova alle spalle dell’organista. Il pedale
è collocato sulla parete di fondo, dietro al Grand’Organo.
La cassa è stata dipinta e dorata
da Daniela Pezzolato.
Consolle
La consolle è posta al centro nel
basamento dell’organo.
Le tastiere hanno 54 tasti, con
ambito Do1-Fa5, i tasti diatonici sono ricoperti in
ebano, i cromatici sono in palissandro ricoperto di osso.
La pedaliera, del tipo parallela,
ha 27 pedali con ambito Do1-Re3, ed è e costruita in
rovere.
Le tastiere e la pedaliera sono,
per disegno e dimensionamento, ispirate a modelli storici.
Per la finitura della consolle
sono state impiegate essenze pregiate, quali noce, ulivo e palissandro.
Trasmissioni
Le trasmissioni sono del tipo
detto sospese per entrambe le tastiere.
Sono realizzate con tiranti in
cedro e ottone crudo e catenacciature di ottone, imperniate su supporti in
carpino.
La configurazione ed il
dimensionamento delle meccaniche e la loro accurata realizzazione, con minimo
uso di feltrature, garantiscono la massima silenziosità e precisione di
funzionamento.
Registratura
Il comando dei registri è tramite
pomelli torniti in olivo, posti a lato delle tastiere.
Il richiamo dei registri è
completato da un combinatore programmabile (Sequenzer) con 11.988 registrazioni
memorizzabili, distribuite su dodici gruppi di memorie.
La trazione dei registri è
elettrica, con l’impiego di solenoidi per il movimento delle stecche.
A lato delle tastiere è posto un
cassetto con i comandi del Sequenzer, a disposizione dell’organista e del
registrante.
Sopra la pedaliera sono
installati due pedaletti per la progressione
crescente o decrescente.
Somieri
I somieri sono del tipo detto a
tiro, progettati e costruiti con tutti gli accorgimenti necessari a ottenere la
massima affidabilità a lungo termine.
Sono costruiti con legnami di
cedro scelti e stagionati; i ventilabri sono in cedro, guarniti con doppia
pelle d’agnello. I canali ed i ventilabri sono accuratamente dimensionati per
ottenere un’adeguata portata d’aria, conservando la massima leggerezza e
sensibilità di tocco.
Manticeria
L’organo è alimentato da un
elettroventilatore silenziato, collocato in apposita cassa insonorizzata.
Il vento è regolato e
stabilizzato da due mantici, collegati al ventilatore tramite valvola a tendina
per la regolazione della pressione dell’aria;
I mantici sono costruiti in abete
con doppia guarnitura in pelle di montone.
Il disegno e il dimensionamento
dei mantici e dei condotti garantiscono la giusta quantità e qualità del vento
ad ogni somiere per un’emissione sonora priva d’incertezze, ma sensibile al
tocco.
Canne
Le canne sono costruite secondo
uno schema di misure specificatamente studiato per questo strumento, riferite a
modelli storici e tenuto conto delle caratteristiche acustiche dell’ambiente.
Lo
strumento è accordato al corista a 440 Hz alla temperatura di 18°C, con
temperamento derivato da Kirnberger
Grand’Organo
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Positivo tergale
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Bordone 16’ |
Bordone 8’ |
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Principale 8’ |
Quintadena 8’ |
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Flauto a camino 8’ |
Prestante 4’ |
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Viola da gamba 8’ |
Flauto a camino 4’ |
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Ottava 4’ |
Nazardo 2’2/3 |
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Flauto a cuspide 4’ |
Ottava 2’ |
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Quinta 2’2/3 |
Terza 1’3/5 |
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Ottava 2’ |
Larigot 1’1/3 |
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Mistura IV file |
Dulzian 8’ |
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Tromba 8’ |
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Pedale
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Accessori
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Subbasso 16’ |
Unione Positivo al Grand’Organo |
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Ottava 8’ |
Unione Grand’Organo al Pedale |
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Ottava 4’ |
Tremolo a vento perso |
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Trombone 16’ |
Nachtigall |
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Tromba 8’ |
Zymbelstern |
Immagini
Il prospetto
La consolle
Registri del Grand’Organo e
del Pedale
I registri del Tergale e del
Pedale
Canne del Principale 8’ in
facciata
Interno del Grand’Organo
ultimo aggiornamento di
questa pagina: domenica 27 maggio 2012